映画の恐怖（青弓社） [電子書籍]Ω

※この商品はタブレットなど大きいディスプレイを備えた端末で読むことに適しています。また、文字だけを拡大することや、文字列のハイライト、検索、辞書の参照、引用などの機能が使用できません。映画は、その始原から深く「怪異」とリンクしつづけてきた。テレビドラマ『学校の怪談』の脚本家・小中千昭へのロングインタビューを筆頭に、ヒッチコック論や中国・台湾のホラー映画論など、充実したラインアップで映画がもたらす「恐怖」を解明する。目次「闇」への想像力をかきたてるために──「ナイトメア叢書」刊行にあたって　一柳廣孝はじめに　吉田司雄第１章　ホラー・ファンダメンタリストの原点──小中千昭インタビュー　ホラー・ファンダメンタリストの原点──小中千昭インタビュー　聞き手：一柳廣孝／吉田司雄　　１　「学校の怪談」という磁場　　２　恐怖の起源に迫る　　３　〈霊〉を書き、撮るということ第２章　映画の恐怖をたずねて　剥き出しの恐怖と接する　梅本洋一　「紀子」の首──『晩春』の無気味さについて　中村秀之　フリークス、モンスター、マッドサイエンティストの狂演　井上貴子第３章　恐怖は伝播する　『カメラマンの復讐』──ヴワディスワフ・スタレーヴィチの初期アニメーション映画におけるグロテスク性について　中野　泰　　１　アニメーション映画の基本的特質　　２　ストップモーション表現とスタレーヴィチの独自性　　３　実物志向　　４　グロテスクな動き　　５　グロテスクな笑い　人間と幽霊／妖怪の間──中華映画圏の怪奇映画小論　晏●（女偏に尼）　　１　怪奇映画でのグロテスクとポリティクス──馬徐維邦　　２　怪異のジェンダー学──香港映画　　３　恐怖と笑い　ヒッチコック映画──「日常」の恐怖　碓井みちこ　　１　台所の日常──『引き裂かれたカーテン』　　２　アパートの「日常」──『フレンジー』　『妖婆　死棺の呪い』論──ゴーゴリのロシアからプトゥシコのソ連へ　梅津紀雄　　１　ニコライ・ゴーゴリの中篇小説『ヴィイ』とその周辺　　２　修道院の寄宿生たち　　３　老婆との一夜　　４　百人長の屋敷　　５　第一夜　　６　第二夜　　７　第三夜　　８　エピローグ　　９　ヴィイはどこに由来するのか［連載］真夜中のセクシュアリティ（第４回）　「文化的」な主体の病──黒沢清と山本文緒のドッペルゲンガー、そして『叫』　久米依子　　１　赤い服の幽霊　　２　分身と争うこと　　３　新世紀のドッペルゲンガー書棚の隅に何かいる（第１回）　「天命学院講習録」──最後の気合術師・濱口熊嶽の教え　一柳廣孝第４章　死者は偏在する　愛と幽霊は流れ続ける──ジョン・カサヴェテス『オープニング・ナイト』における演技とシャーマニズム　助川幸逸郎　原点としてのシャワールーム──『サイコ』によるホラー映画史　進藤洋介　　１　『サイコ』　　２　スプラッター　　３　サイコ・ホラー　人間ならざる人間──「ジャパニーズ・ホラー」と恐怖マンガの可能性　川崎公平　　１　「ジャパニーズ・ホラー」とマンガ　　２　人間の引き算　　３　地獄の機械　　４　マンガのおばけ　　５　描線と人間　死者たちの陽気な祝祭──時代劇映画における“立回り”　紅野謙介　　１　アクションの集積としての立回り　　２　イドー・ダイスキ　　３　明滅する死者たち第５章　恐怖を読む視点ブックガイド　川崎公平／諸岡卓真／井上貴翔／成田大典／横濱雄二